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王昊紧盯着箱子。
虽说这一次要搞的，是长达三十分钟，甚至时长更久的长篇内容。
但说实话，他自己也心里没底，所以之前就托陈晓亮，问了几位影视圈的专业人士。
这才发现自己的一个明显短板。
那就是镜头。
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以前拍的，都是几分钟的「微缩」短视频，全程保持俯瞰镜头。在快速密集的死亡丶爆炸和混乱场面下全程高能，完全不给观众去思考的时间。
这种上帝视角，反而更容易牢牢抓住观众。
但长篇不行！
指望观众在三十分钟丶一个小时内始终用固定视角观看，就会形成「视觉牢笼」，那时就算是再大场面，观众也会感到疲劳。
更别说在这中间，还有不少内容只是交代信息过渡，不可能全都是爆炸场面。
为此，有人给王昊提了个建议，让他去研究一下定格动画。
重点是要学习运镜，尤其可以参考一下《鬼妈妈》和《僵尸新娘》这类。
王昊听后当时就懵了。
还真别说！
按这两部片子的风格，以后就算是出现在他箱子里也不奇怪。
不过王昊还是弄明白了。
想拍微缩长篇，只靠一个固定视角，根本撑不起那样的内容。
必须学会运镜，用镜头语言来弥补小人看不清表情，观众难共情的问题。
再配合局部放大拍摄，把箱子里原本米粒大的小人，拉近到差不多指甲盖大小，依靠小人的动作和后期配音把情绪撑起来。
只要镜头丶人物丶场景全都是动态的，观众就不会感到无聊，更不会被困在「牢笼」里。
「运镜吗？要真让我端着摄像机操作，或许还真有点儿难度，但谁让我有箱子呢。」
就是可惜，因为时间和资金的关系，更新设备的计划只能暂时先放一放。
王昊叹了口气，摇摇头，先不去想这件遗憾的事。
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