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“结庐在人境，
而无车马喧。
问君何能尔？
心远地自偏。
采菊东篱下，
悠然见南山......”
舞台前面，五位女乐手作白衣书生装扮。错落而坐，她们束发高冠，广袖被风吹扬起，腰间系着同色绦带。石阶上的女孩儿指尖轻挑琵琶，弦音叮咚。屋檐下坐着的林颦儿抬腕抚古琴，腕骨一沉宫弦震落三滴檐角悬铃的积水。另有两人立于流水之间执笛相和，曲调悠扬婉转。还有一人微闭双目，沉浸于韵律之中低吟浅唱。
待五名乐手都开口唱时，歌声与乐声交织，将诗句的悠远意境娓娓道来，整个舞台宛如一幅古韵悠然的文人雅集图。身上的白衣如铺展的宣纸，灯光旋转用草书写的诗句倒印在她们身上。
她们像是为音乐而遇的知音，又似趁夫子不在浅合一曲的同窗之情。用音乐和舞台表演来画画的作品，观众也是第一次见，何况这还是一幅会动会发出声音的绝美水墨丹青。
接着蒋玉菡带领的乐队登台，他上穿油画底色的飘逸衬衫，下穿黑色宽腿裤，风一吹衬衫的飘带往身后飘去，那剪影如孤寂的小王子一般。
开口先用戏腔清唱两句：“不该斜插海棠花，扭扭捏、多俊雅……”
突然乐队音乐起，待再开口时唱的却是粤语版的《四点的海棠花未眠》。
“凌晨四点 我看见 海棠花未眠，
未能一起 才单恋 独听雨声；
为情鲜艳 谁欣赏 失意者，
唯美的情节 怎去填写；
是谁心愿 遥不及 就如 望远镜，
未曾凋谢 仍花开 仍然不倾斜；
梦内你竟 点头致谢，
赠了一张好人证 我便来认领……”
蒋玉菡在舞台上是那么的唯美、自信。仿佛是专为舞台而生的人。可能因为学习过表演的原因，使得他在演绎各种风格的音乐时都能很快投入感情，并把自己对音乐的理解，由内而外的表现出来。从戏曲的角度来看，他是名副其实的：角儿！
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