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过去的一周林恩白天在学校上课补学分，晚上一直在构思下一支的MV的拍摄计划。
周末，他带着MV导演马克·罗曼尼克和助理福勒，飞抵阳光明媚的旧金山湾区。
飞机降落在旧金山国际机场。不同于纽约的冬日清冽，加州一月的阳光带着暖意，空气中弥漫着棕榈树和自由的气息。
但此行并非度假，他心中装着两块难啃的硬骨头——即将为《Enemy》和《Can't Feel My Face》这两首新歌拍摄的MV。
这两首歌都大量依赖电脑特效（CGI），是林恩首张专辑视觉呈现的重中之重。
然而，他麾下那家已经更名为“LINK特效”（前身是KGB特效）的公司，技术实力尚在爬坡阶段，要完美实现他脑海中那些天启原版MV的画面，难度极大。
“马克，”在前往圣拉斐尔的车上，林恩看着窗外飞逝的硅谷景象，开口道。
“《Enemy》和《Can't Feel My Face》的视觉概念，你觉得LINK特效目前能hold住多少？”
马克推了推墨镜，表情严肃：
“老板，坦白说，按你构想的《Can't Feel My Face》里那个全身被火焰吞噬却毫发无伤、甚至带着迷幻感歌唱的核心镜头，以我们现在的渲染能力和粒子特效水平，做出来会很假，像低成本的B级片。
《Enemy》更麻烦，你说的那些充满赛博朋克感的城市崩塌、数据流冲击、还有那个模糊的‘敌人’形象，需要顶级的动态捕捉和场景建模，这完全超出了我们团队目前的经验值。硬做，效果肯定打折扣。”
林恩点点头，这正是他此行的目的。
“所以，我们得去‘麦加’朝圣一下。”
他目光投向远处隐约可见的、被当地人称为“The Kerner”的工业光魔总部园区。
工业光魔，乔治·卢卡斯一手创立的视觉特效帝国，是《星球大战》、《夺宝奇兵》、《终结者》等影史经典背后看不见的魔术师。
林恩希望能从这里找到解决方案，或者至少，摸清顶尖特效的成本和工艺。
而且乔治卢卡斯这位美国娱乐界的超级富豪，之前在他天行者牧场的派对上没能一见还挺遗憾的。
车子驶入ILM园区，这里没有想象中的科幻未来感，更像是一个充满创造力和技术探索的“大工坊”。
林恩一行人被前台引导至一间摆满各种电影模型（星球大战的飞船、终结者的机械臂等）和概念艺术图的会议室。
遗憾的是，乔治·卢卡斯本人并未现身。
接待他们的是一位名叫埃里克·詹森的中年白人，ILM特效制作部门的一位中层主管。
“LINK先生！欢迎来到ILM！”詹森热情地伸出手，脸上带着职业化的笑容。
“卢卡斯先生让我代他向您致歉，他目前正在天行者牧场全力推进《少年印第安纳·琼斯编年史》电视剧项目的后期制作和音效混录工作，同时也在筹备新电影项目的开发，实在无法分身。他非常欣赏您的音乐才华，并祝您此行顺利。”
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