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第三十四章卢浮宫前，木语交锋(第1/2页)
江城飞往巴黎的航班穿越云层时，陈坤正将“敬山”木牌与那罐“德顺斋”老漆小心翼翼地放进恒温箱。“爷爷当年没机会带这些回家，”他指尖划过木牌上的刻痕，“现在我替他把念想和手艺一起带到巴黎。”流浪则在一旁调试便携式修复工具，林墨设计的“中法榫卯对照图”被贴在工具盒上，龙纹与卷草纹在图纸边缘完美衔接。
卢浮宫的玻璃金字塔前，皮埃尔已带着团队等候。他身后站着位白发老者，西装袖口别着木艺大师徽章——法国皇家木艺工坊的传承人让·勒梅尔。“让大师是欧洲榫卯技艺的权威，”皮埃尔低声介绍，“他对‘清代宫廷榫卯’有些疑问，想亲眼看看你们的修复手法。”
走进东亚展区的临时修复室，那对清代烛台已被安置在恒温展架上。黄铜底座雕刻着云纹，紫檀木灯柱上的“回”字记榫符清晰可见，但灯柱顶端的“莲花托”已断裂，榫头处有明显的蛮力拆卸痕迹。“这烛台的‘粽角榫’结构太简陋，”让·勒梅尔率先开口，指节叩了叩灯柱，“欧洲的‘燕尾榫’能承受三倍重量，不会这么容易断裂。”
陈坤没有反驳，而是打开爷爷的日志，翻到1936年的修复记录：“让大师，这烛台的‘粽角榫’是‘藏巧于拙’——您看这里的‘暗销’设计，榫头内部藏着竹制销钉，平时看不出来，受力时会自动卡紧。”他指向烛台榫眼内侧，“断裂是因为当年被强行拆走莲花托，不是结构问题。”
让·勒梅尔挑眉，从随身工具箱里取出一块枫木和刻刀：“空口无凭，不如现场演示。我用欧洲燕尾榫，你用中国粽角榫，我们比谁的榫卯更牢固。”周围的中法匠人立刻围拢过来，秦峰的直播镜头瞬间聚焦，国内观众弹幕刷屏“陈坤加油”。
“叮！触发技艺交流任务‘中法榫卯对决’，任务要求：通过现场演示展现中国榫卯技艺的独特优势，获得让·勒梅尔认可，为烛台修复争取合作机会。任务奖励：匠心值+2000，解锁‘中法榫卯融合’技艺，法国皇家工坊联名权限。”系统提示音响起时，流浪递来一块从工坊遗址带的紫檀木：“用老料，更能体现技法的韧性。”
刻刀划过木材的声音在修复室里响起，让·勒梅尔的燕尾榫切割精准，榫头与榫眼严丝合缝；陈坤则按爷爷日志的手法，先在木头上用墨线标出“三角定位点”，再用斜刀慢切。“中国榫卯讲究‘三分刻，七分磨’，”他用砂纸打磨榫头，“粽角榫的三个面都受力，分散重量的效果更好。”
半小时后，两个榫卯模型完成。皮埃尔拿来两个五斤重的铅块，分别挂在两个模型上——让·勒梅尔的燕尾榫稳了三秒后突然松动，陈坤的粽角榫却纹丝不动。“这不可能！”让·勒梅尔上前检查，发现紫檀木的榫头内侧真的藏着细小的竹销，“这是‘活榫’！受力时会膨胀卡紧，比死榫更灵活。”
陈坤笑着解释：“这是‘德顺斋’的‘暗销术’，爷爷的日志里写‘榫卯如人，要能屈能伸’。”他拿起那罐老漆，“修复烛台时，我们会用这种加了桐油的生漆，既加固榫卯，又不破坏木材的透气性——这和欧洲用胶水固定的方法不一样。”
让·勒梅尔彻底折服，当即提出合作：“我愿意用欧洲的‘金箔镶嵌’技法，帮你们修复烛台的莲花托。”他指向烛台底座的云纹，“这些纹样和路易十四时期的家具花纹有相似之处，我们可以做一次‘中西合璧’的修复。”
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